剧作家哈罗德品特获2005年诺贝尔文学奖

据路透社报道，格林尼治标准时间10月13日11时(北京时间13日19时)，瑞典皇家文学院宣布，英国剧作家哈罗德-品特获得了2005年度诺贝尔文学奖。　　

瑞典皇家科学院在颁奖公告中说，授予哈罗德-品特诺贝尔文学奖的理由是“他的戏剧发现了在日常废话掩盖下的惊心动魄之处并强行打开了压抑者关闭的房间。”

品特的创作观点是:“现代戏剧的主要任务不是塑造人物，剧作家没有权力深入剧中人物的内心深处，妄想诱导观众通过其塑造的人物的眼睛去观察外界事物，剧作家在剧中能够给予观众的，只是他自己对某一特定场景的外观和模式、对随着剧情不断变化的事物的一种印象，以及他本人对这个奇妙的、变幻中的戏剧世界的一种神秘感觉。” 出生于1930年10月10日的平特将获得一千万瑞典克朗(约合110万欧元)的奖金。

2005年3月，英国当代戏剧巨匠哈罗德-品特宣布，他已决定终止自己的剧作生涯，今后将全身心地投入到政治活动之中。在最近几年中，这位74岁的剧作家一直热心参与反对英国首相和伊拉克战争的运动。

品特是在接受英国一家电台晚间节目的专访时宣布这一决定的，他说：“我已经创作了29部剧作，我觉得已经足够多了。

现在我已经找到了新的生活方式来释放我的能量，过去几年中我曾经在不同的地方发表过不少政治演讲，今后我将把更多的精力放在政治事务上，我认为目前的现实很令人担忧。“去年11月，品特参加了一个谋求弹劾英国首相的政治运动，他在演讲中称美国”被一帮罪犯控制着“，而托尼·布莱尔是一个”被他们雇佣的基督教打手“，一个”战犯“。

不过可以安慰品特作品爱好者的是，品特表示自己会继续诗歌创作。2003年，他曾出版过一册以反对伊拉克战争为主题的诗集。

哈罗德-品特(Harold Pinter)被评论界誉为萧伯纳之后英国最重要的剧作家，在过去的几十年中，他创作了20多个重要的剧本，其中《看房者》(The Caretaker，1960)、《生日晚会》(TheBirthdayParty，1958)、《归家》(TheHome鄄coming，1965)等作品代表了西方现代派戏剧的最高成就。英国报道称，他的退休声明将是对正在期待他下一部作品的戏剧界人士的重大打击。

书影

剧照

Harold Pinter 中午和瑞典大使馆的人吃饭，对方透露了一点据说是从瑞典文学院泄漏出来的“绝密”，说是今年的诺奖得主绝对是一个最无可争议的人，仅此而已。回家后我就一直琢磨，既然是最无可争议的人，大概逃不出略萨、富恩特斯、菲利普.罗思、卡.欧茨、阿什贝利、阿特伍德、特朗斯特罗姆之类的小圈子。我甚至想，没准还会是巴西那个老在国际上晃悠的国宝级诗人奥古斯都.德.冈波斯，那哥们据说也好几次挤进了神秘的“五人名单”，要是那样，作为为数不多的和那哥们面谈过并留有合影的中国人，我就吃定丫了。 6点55开始，我和阿子就不停地刷新瑞典文学院的官方网站。今晚该网站彻底崩盘，一堆死链接，估计刷的人太多了。7点刚过，俺们就刷出瑞典语的结果来了，但是死活打不开英语的界面。好在瑞典语上面有英文名字，Harold Pinter这个鸟人一下子也就水落石出了。 哈罗德.品特，俺家里的一些关于荒诞派戏剧的书里经常提到的一个主儿，但我从来没有真正留意过。说这哥们“最无可争议”，既没道理也有道理。有道理的原因是，人家真的是个戏剧界的大拿，贝克特和尤奈斯库的传人，咱们人艺以前还排过他的《情人》；没道理的是，这哥们好多年来一直不务“正业”，玩命写了一堆电视剧、电影剧本，你到IMDB上面去查他，能搜出一堆没屁眼的电视剧出来。最出人意料的是，那部臭名昭著的《法国中尉的女人》居然是他改编的，他还演电影，一堆小配角，有盗版碟的是99年英国出的《曼斯菲尔德庄园》，大土片。他居然还演了一砣电视剧。 下面是一个貌似比较中肯的哈罗德.品特的简介，从港台某戏剧网站扒的—— 哈洛‧品特(Harold Pinter, 1930 - 是當代世界戲劇界主要人物之一。1930年生於英國倫敦東區，是一個猶太裁縫師的獨生子。第二次世界大戰爆發時，他被送到康瓦耳(Cornwall)鄉下避難。一直到14歲，家人才將他帶回倫敦，抵達當天卻目擊炸彈在頭上飛過的恐怖情景。18歲時，就讀於皇家藝術學院(the Royal Academy of Dramatic Art)，因為戲劇見解和學院中師生不同，於是假裝神經崩潰而退學。1954年，他採用大衛‧巴倫(David Baron)的藝名，隨著劇團到愛爾蘭及英國各地巡迴演出，並於1957年開始他的創作生涯。 品特是一位備受爭議的當代英國劇作家。他劇中人物的常常身份不明或言行舉止缺乏明顯動機。而清晰、中規中矩的情節以及結尾在他的劇作中也較不多見。因此他是一位頗難予定位的劇作家。有人認為他是荒誕派作家(absurdist)、存在主義派作家(existentialist)，但總覺有疏漏之處。 品特雖曾受到卡夫卡(Kafka)及貝克特(Bcekett)的影響，但是他的劇作卻具有批評家所謂的品特風格(Pinteresque)。他的作品泰半強調「威脅」的普遍性──不管是內在或外來的威脅；以及現代社會中「溝通」的困難或其不可能。作品中最常出現的意象是一個房間及其四面牆──前者象徵劇中人物所能獲得的最小量的庇護與安全，而後者則代表這些人物所受的限制或壓迫。 。 品特題材多樣化，寫作技巧饒富創意，而且語言和「靜默」的運用耐人尋味，使他成為當代世界戲劇大師，他的重要作品還包括《生日派對》(The Birthday Party, 1958)、《啞巴侍應》(The Dumb Waiter, 1960)、《看門人》(The Caretaker)、《回鄉》(The Homecoming)、《背叛》(Betrayal)及《從灰燼至灰燼》(Ashes to Ashes)等。 诺奖的官方网站上有这哥们的小照片一张—— 瑞典文学院给他的极其装B的评语是："who in his plays uncovers the precipice under everyday prattle and forces entry into oppression's closed rooms"，这也像是在说伍迪.艾伦。照这架势，口水佬伍迪.艾伦也要得诺贝尔文学奖咧！

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